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黄金大劫案,当东方蝴蝶吻上西方玫瑰

时间:2019-10-07 00:03来源:最新娱乐
       什么是好电影?有想象力的就是!     这绝对是一部充满想象力的电影,戏中套戏,风格多变,情节编排分外传奇。我感觉,这不是一部可以用所谓的历史、现实来老掉牙

       什么是好电影?有想象力的就是!
    这绝对是一部充满想象力的电影,戏中套戏,风格多变,情节编排分外传奇。我感觉,这不是一部可以用所谓的历史、现实来老掉牙的词汇来套住的电影。所以,用老套的眼光来评审这样一部电影,只能是自取其辱罢了。
     你有想象力,就就会电影的剧情所吸引;你真诚,你就会被电影小东北的变化所感动,特别是片尾的那一幕,小东北从电影中看到过去的爱人的惊鸿一撇,你如果有爱的经历,能不被打动吗?
    而我们也正是在看一部电影,电影中的电影,这是《黄金大劫案》的技巧;电影中的戏剧,这是类似于《唐吉可德》的荒诞。
    所以,无论从技术还是剧情来说,《黄金大劫案》都远远超出了当今不少现实主义的所谓大片。
    电影本身就是讲故事,《黄金大劫案》越是让一些人失望,越说明了当下中国有想象力,有幽默感的人的匮乏,所以,请重新再看这部电影,为他笑,为她哭,为革命和爱情的彻底的奉献而思索......
      正如我标题所写,东方蝴蝶吻上西方玫瑰,这就是超越地域的伟大创造。看到差评的无知,所以写下这些,并力荐此片。

先说下主演,刘烨出场很惊艳,另两位个人风格浓重

 

剧情方面,说它平庸都是赤裸裸的纵容和对平庸的侮辱

 
 
 导演宁浩曾在早前在采访里说过这么一段话,他说自己的电影以前基本是提出问题:“都这样了,你们看看该怎么办吧。”现在逐渐在考虑如何解决问题——不见得靠谱,但提个建议。
 
  是的,提个建议。
 
而由他执导、热映4月底的国产新作《黄金大劫案》大概就是这位新生代导演在“疯狂系”多年后的一个建议,对于当今国产商业类型片的建议,这一代人对于电影的要求不再那么混沌了,在好莱坞观影经历的洗礼下,他们希望看到国产片的风貌要猛、要萌、要逗、要high,要有段子、有狗血、有感情,还要简单粗暴,要不动声色,要意有所指,更要有服务性。
  
所以,相比《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中宁浩式的多线多角复杂叙事,《黄金大劫案》无疑要简单和亲民得多,从叙事模式的单线来看,它是颇有服务性的,专注聚焦了一个混混屌丝小东北的成长史,并以此发散和展开,除了孙淳和黄渤交接的一幕点绕火线外,全程基本都围绕男主角的性格、情感与经历来叙事。
 
范伟饰演的神父用小品式的诵经被骗作为开场,玩了次未见主角+声先于影的噱头,之后顺序铺陈小东北的身份、处境、似是而非的性格和玩世不恭的格调,以及轻描淡写了一番他与父亲别扭生硬却浓郁的关系,紧接着进入主线故事,小东北遇到陶虹领衔的文艺救国会,以赚钱为初级手段加入了这场夸张、荒诞又热烈的救国运动,不知宁浩是想吐槽当今电影界,还是本职工作更好信手拈来的取材,他选择了一个剧组的各业务成员作为救国会成员,让此番革命显得较比舞台化和戏剧化,更为剧情中的荒诞有趣找到了影像的表达途径。
 
讲述民国故事的电影中一向少不了对时代嘶吼的大学讲师,也少不了引领潮流的媒体人员,更不会缺了那些促成新趣味与新美学的演员、戏子和艺术家,安排他们的出现让《黄金大劫案》的民国范儿显得充满可追溯性和审美感的,而最后一场戏中戏用黑白胶片致敬电影中笔墨不多的副线爱情,显得轻盈而特别,顿时取巧的获得了独具匠心的动人质感。
 
  而之后,通过救国会,八吨黄金作为一个有指向意义和炫目色彩的关键性道具也随之出现,它是剧情的题眼,也是民国草根起义和救国的切入点,它意向性的涵盖了一批人的理想和目标,它作为财富的夸张性也预示着《黄金大劫案》之后的剧情也亮闪闪的夸张起来,如果说前半段有点群戏亮相、团队作案的意思,那么后半段本片就几乎进入了中国式cult片的程度,此起彼伏的神展开、夸张荒诞的群像戏、趣味怪稚的感情线、癫狂无序的枪林弹雨和血腥全灭的轰炸,《黄金大劫案》严格遵循了昆汀式的cult片铺陈模式,用无禁忌和无秩序展开了戏剧张力,以此达到邪典般的high感和喜感。电影中的反派鸟山简直是亦步亦趋的致敬了《无耻混蛋》中的瓦尔茨,全程用神经质的表演发散着窒息般的阴郁格调,也同样如《无耻混蛋》一样在电影的最后崩坏,达到了怪诞的黑色幽默。
 
看到《黄金大劫案》结尾处近乎歇斯底里的轰炸和全灭,整个影院上空仿佛都散发着砰砰锵锵哈哈的激烈气场,走出影院的观众几乎甚少有细究其剧作细节的,而是被其满面的欢脱所感染,达到了生理上的兴奋。
 
而这个结果好像印证和道出了宁浩为中国商业电影提出的建议:不再自我疯狂,不再独辟蹊径,而是富有娱乐精神的制造中国式High片:大众爱狗血就有狗血,大众爱段子就有段子,大众爱轰炸和爽利就来有一场黑色全灭,大众爱煽情与流泪就安排生离死别,大众爱意外就安排女主角嘤嘤嘤的突然死去……
 
总之,集合了大家所喜闻乐见的元素,将其顺畅的融会贯通,让剧情极度夸张化、让人物高度符号化、让叙事集中戏谑化,让线条简练亲民化,要范儿有范儿、要笑有笑、要泪有泪,安全无比又兴奋震撼的达到声音的释放、风格的绽放和隐喻的诉说。
 
  宁浩的电影一直有种歇斯底里的无秩序感,张扬肆意的充斥着一个年轻人不顾奇突的想象力,小众影迷一直期待着他的使命感和极端风格能在《无人区》中绽放,但最终电影腹死胎中,消亡于体制内,他自此仿佛不再疯狂,更在新作中增强了大众意识的服务感,成功的让人欢笑让人哭,许多人说小东北就是他本人的写照,吊儿郎当最终成长,也有人说,他更像《黄金大劫案》中的疯爹,癫狂有趣却手握金镖隐而不发,求的是一碗代表温饱的疙瘩汤,背后却有滚烫理想和决不妥协的坚持。    

如果说疯狂的石头是向两杆大烟枪致敬,厨戏痞难道是向黄金大劫案致敬???

十字架出现的时候,小东北完胜三影帝

黄金大劫案也是问题多多,可好歹也死了一批仁人义士,小东北的亲爹和女朋友也搭进去了,最后一刻,屏幕上出现死去的几个人时,着实让人感动了一把,电影的魅力啊

而厨戏痞,成功占领大半个中国的日本人死了一群又一群,来捣乱的侦辑队真是可爱,忙来忙去,啥也没影响,死的时候也干脆利索,一点儿也不拖泥带水。几个主演则简直是红卫兵加灰太狼加小强,又红又专,思想端正,无所不能,怎么打也不死………………

为了让几个人最后圆满完成任务,用拙劣的想象力、影城里常见的道具跟高科技还不够,还要加上起初任务艰难难于上青天最后天时地利人和全占连日本人都自愿帮他们的狗血剧情。

最后想问一句,能不能让刘烨好好演个厨子,有个傻媳妇也挺欢乐的。戏子就是一蹭吃蹭喝,入戏太深的冤孽,不行么?市井无赖不是人么?小人物不能做英雄吗?

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