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另起炉灶生大火,看超人有感

时间:2019-10-13 08:31来源:今日影评
对于超人而言,红裤衩并不是他的代表点,因为在最新一集的钢铁之躯中已经消失了,差不多可以说代表超人的是内永远一望无际的玉米地和那一服永远都不会绊倒脚后跟的玫瑰红斗篷

对于超人而言,红裤衩并不是他的代表点,因为在最新一集的钢铁之躯中已经消失了,差不多可以说代表超人的是内永远一望无际的玉米地和那一服永远都不会绊倒脚后跟的玫瑰红斗篷(额,其实它被扯住了,而且还尼玛摧毁了好几栋楼房)
它结合了阿凡达那忽远忽近的镜头,结合了变形金刚那忽亮忽暗的汽车大灯,结合了X战警那永远落魄的金刚狼,结合了加勒比海盗那巨大又灵活的海怪,虽然是超科技的,结合了钢铁侠那永远都显的臃肿的军人制服,结合了黑暗骑士那永远畅快淋漓的剪辑,还TM结合了小时代那酸到牙疼的台词;
我想,超人的母星人肯定是一群不知道神马是密集阵的外星人,他们永远体会不到他们的手机那密密麻麻的小点还TM能随意排列顺序其实是各种自然蠕动的分辨率对于我们来说是多么的恶心,他们也永远不会知道我们人类至死都体会不到那种能和恐龙共存的快感,还TM能骑着飞,他们难道不是可以直接飞的么。
其实从美国好莱坞这些个科幻片子中可以看出几点外星人的特点,
外星人大部分喜欢住在山顶,而且会把房子修建的很高很高(阿凡达例外,其实阿凡达简述的就是一个哥伦布发现新大陆的故事);
外星人永远都是那么强壮,身上可能放的下一件一件的高科技盔甲;
外星人永远都不会碰到彼此,比如说柯星人永远都不会找到潘多拉星球,ET也永远不会找到异性;
外星人特别喜欢美国人,甚至特别喜欢摧毁纽约市;
每一个星球的外星人进攻地球的时候都会随机赠送一个法师,哦,不对,是教授,当然地球也会有相同的配备;
其实好莱坞也不是不进步的,比如说在《特种部队2》中,zhongguo国家领导人的能发射核武器的手提箱中的提示汉字竟然是繁体字,而且永远张口就是一口流利的美式汉语;额,显然在钢铁之躯中进步了好多,知道统治天朝这片大陆的官方语言其实是简体的,
另外,其实电影也预告了下集,其中有一群柯星人钻到了虫洞中,我想这可能就是下一集的重点内容;
让我们继续期待《钢铁之躯II》,说不定超人打架打完了会去蝙蝠侠家喝茶哦、
本人并不是说钢铁之躯不好看,相反,我太TM后悔下载TC版看了,当初就应该去电影院看的才对!!!!!!!!!!!

在一个难以创造经典的时代,我们唯一可以做的就是翻拍经典。而经典的意义也便在一次次改头换面的装饰中彰显出来,历久而弥新。金庸的小说已经被改编成无数个版本了,有的收获好评,有的骂声一片,但是他从来都没有站出了制止。因为,他深知对于作品和作者来说,不怕拍烂了,就怕没人拍。这就像明星的处世之道,不怕绯闻多,就怕没新闻。于是,当于正把《笑傲江湖》拍成了一个类似于《甄嬛传》的宫斗风格的武侠片,并将东方不败塑造成了女儿身时,我们也就没有必要去鄙视好莱坞又要把《超人》拍成新的系列了。

    对很多人而言,1978年克里斯托弗.里夫版的[超人]是超级英雄电影的启蒙,包括我们中国。用一句套话说,超人算得上是“中国人民的老朋友”了。

以塑造超级英雄为核心的商业大片是好莱坞的法宝之一,这与它的电影所宣扬的普世价值观是紧密相连的,其成功的基础便是对整个人类思想和趣味共性的深层透视和熟练驾驭。渴望自己成为英雄是每个人主体价值的最高认可,也是丛林法则中“弱肉强食”的隐性折射,因为,能够拯救别人的前提是自己的能力要超过别人,而超过别人的动力便是对生存的渴望。在世界范围内,好莱坞的英雄与中国武侠片中的侠客、日本的武士、欧洲的佐罗、英国的侦探等都是同一类别的人物,只不过美国利用它强大的工业基础和先进的技术将其它文化背景下的小众英雄打造成了置身于整个宇宙空间的超级英雄罢了。所以,中国唯一能够在世界上具有影响力的电影类型就是功夫片和武侠片,前者是被李小龙带起来的,后者飞檐走壁的大侠形象与好莱坞在太空里飞来飞去的英雄是同质的。

    那部电影的海报上有这么一句宣传语:You will believe a man can fly(你将会相信人能飞翔!)。后来[超人]的导演理查德.唐纳在他自己的[超人续集]DVD剪辑版中也说:“This picture is dedicated in loving memory to Christopher Reeve,Without whom we would never have believed thet a man could fly.(谨以此片纪念克里斯托弗.里夫,没有他,我们绝不会相信人类能飞)。

在好莱坞的众多超级英雄里面,最经典和最具传奇性的无疑就是《超人》系列,单凭“超人”这个称谓,就在气势上盖过“钢铁侠”、“蜘蛛侠”等人物。可以说,“超人”是母体和共性,而其他侠客是子体和个性,在境界上要矮一头。最早的《超人》系列共4部,从1978年开拍,但是续集的水准越来越差,后来因主演克里斯托弗•里夫在一次骑马时摔伤,高位截瘫,使得这个电影系列消失了19年,直到2006年才重新归来。但是很多人的记忆永远停留在老超人的形象上,新的超人扮演者也没有因此片大红,所以也就没有拍摄续集。七年之后,电影技术已经发生了很大的变化,好莱坞大片的视效又上了一个台阶,华纳兄弟公司便再次请超人出山,另起炉灶,企图燃起一把大火。然而,火光的大小与火的观赏价值其实是两个概念,就像火山爆发与烟花缤纷一样,其景况自有差异。而这一集的《超人:钢铁之躯》就像是一座正在喷薄的火山,在奇观营造上极为恢弘,但是其叙事又显得有些简单和直接,缺乏像烟花怒放那样此起彼伏的韵律,最终造成余味不足。

    能飞,这是超人区别于其他超级英雄的最大本事。也是他赢得众多粉丝的最大能力。他代替人类实现了千古以来的飞翔梦想。2004年10月10日,超人克里斯托弗.里夫去世,全球媒体纷纷发文悼念,其中我见到的最好的一个文章标题是:“超人飞回了自己的星球”。试问,有哪个演员的离去能引起全世界这么多人的怀念?

既然是另起炉灶,那就要从根基开始筑造,《钢铁之躯》的第一镜头就是超人出生,他的父亲是氪星上的首席科学家,在氪星即将毁灭之时,用飞船将他送到了地球。同时,超人的出生也是整个故事矛盾冲突的原因,因为他在去地球时带走了氪星的生命密码,这导致氪星的将军前来地球争夺。之后,电影鲜明地分为两个部分:前一个部分讲述超人在地球的生活状况,他的求学生涯、家庭情感和在社会的境遇等,着重表现他的内心纠结和对自己身份的迷茫,这一部分以文戏为主,氛围较为平缓温和;后一部分是超人在北极找到了自己种族的印迹,并被氪星的将军发现,战斗由此开始,一场接着一场,先是间谍战、再是混战、而后是氪星神器对地球的破坏、最后是超人与将军的正面交锋,绚烂如织的3D画面铺天盖地袭来,充分显示了好莱坞的强大功力,我们只能望尘莫及。但是这种节奏安排与传统好莱坞的戏剧叙事是有区别的,不是文武结合与悬念铺陈的逐步递进,而是两个叙事段落的直接跨域,虽然把好货都留在了后面,但也给观影造成了很大的疲劳。

    所以,尽管克里斯托弗.诺兰和扎克.施耐德刻意地要从人物刻画、主题曲、美术设计甚至片名上跟老版[超人]区别开来。要谈[超人:钢铁之躯]而不与老版[超人]比较,对一个超人迷来说简直不可能,而我就是这么一个超人迷。

通常情况下,科幻片都是站在地球人的立场上,讲述我们是如何探寻太空和对待外星人的,《钢铁之躯》却与此相反,它是以氪星人的视角出发,来探察地球状况的。然而,正像“超人”的本质是“人”一样,氪星的命运也正是地球的命运,或者说是地球命运的“前车之鉴”。氪星之所以会灭亡,就是因为它的种族对资源的无节制索取,最后导致星球内核不堪重负而爆炸。而资源消耗的原因又是人口众多,所以氪星制定了自己的“计划生育”政策,根据社会所需来分配人物的出生职责,这就违背了自然生育原则,最后也没有挽救星球的灭亡。由此可见,《钢铁之躯》的核心其实是一个环保主题,它以氪星的命运来警示地球的现状,无论科技多么发达,都无法挽回世界走向衰亡。尽管在电影故事的语境里,地球被设置成是年轻的星球,但“年轻”这个词汇往往意味着“幼稚”和“莽撞”,最后必定会为自己的行为付出代价。至于超人,他可以帮助地球抵御其它星球人的破坏,但是却无法阻止人类对自己家园的伤害。

    制服改了、美术设计改了、主题曲从新写,但作为超人故事的起源,基本的情节线还是原来的。正如很多超人迷所说,[超人:钢铁之躯]其实就是换了个马甲把[超人]一二集的故事再讲了一遍。让我们来看看这些主要情节线:

好莱坞超级英雄的一个共同点是,他们本来是普通人,却在成长过程中逐渐发现了自己的奇异之处,但到了故事结尾都会回归到日常生活中,而且很多都从事的是记者行业,如蜘蛛侠和超人。在《钢铁之躯》中,尽管也强调了超人对家庭情感的重视,但是从总体上看,他却显得过于完美,一出生就很强大,从头至尾都没有缺点和错误出现,于是就成了一个概念化的 “高大全”式的人物,其身体上的健硕血肉掩盖了性格上的“有血有肉”。这样一来,超人与观众的关系就显得有些疏离,因为他是外星人,不是在我们“身边”出现的,很容易把他的一切行为都想象成理所当然,于是就少了自我理念的注入。这就要看扮演超人的亨利•卡维尔是否能够征服影迷复杂的口味了。

    卡尔.艾尔刚出生,氪星球就遭遇灭绝危机,其父乔.艾尔跟氪星球上的反叛者佐德将军“结下了梁子”。乔.艾尔用飞船把儿子送到科技和文明都远落后于氪星的地球上,临行前预言儿子将成为地球人类的指引者,“他们将成为伟大的人类,但他们缺少一盏指路的明灯,所以我把你送给他们,我唯一的儿子。”

《钢铁之躯》中,超人在外表上与之前最大的区别就是,他穿在外面的红内裤不见了,导演给出的解释是,现在的美国早已不再生产氨纶质地的内裤了,所以超人的红内裤也就过时了,不穿内裤要比穿内裤更酷。这就像以前的中国男人习惯衬衣里穿背心,而现在也变成老土了一样。不过,内裤的消失使得超人彻底挣脱了束缚,他在电影里穿云过海,如履平地,速度快得惊人。但是,对于电影来说,一个不穿内裤的超人能否重写经典,开启一个全新的系列,还得看造化了,让我们拭目以待。(文/陈令孤,转刊载请联系)2013/6/21

    别跟我说什么美国的文化软侵略,一部电影而已,至于那么上纲上线吗?

    小艾尔来到地球,被肯特夫妇收养,儿时就展现出超能力。长大后寻根知道了自己的来历,并在乔.艾尔高科技影像的指导下担任起地球卫士的使命。在巨大的自然灾害和外星侵略者危机中拯救了地球。老版中的自然灾害是由莱克斯.卢瑟制造的,[钢铁之躯]中的外星侵略者是佐德,自然灾害也是他制造的。

    如果我们再认真一点的话,还会发现,算上布兰登.鲁斯版的[超人归来],三版超人电影中,卡尔以超人身份第一次亮相时都救了露易丝.莱恩一命,而且,都是从坠落的飞行器中救出的——[超人]中是直升机,[超人归来]中是航天飞机,[钢铁之躯]中则是外星飞行器。只有在这部最新版中,超人才没有说那句台词:“希望你不要因此而不坐飞机,根据统计数据,飞机依然是最安全的交通工具之一。”因为这次露易丝乘坐的飞行器可不是随时都能坐到的飞机。

    在我这么一个超人迷看来,[钢铁之躯]比[超人归来]要好,跟里夫版的一二集相比,最多打个平手吧——把因为科技进步而做得更炫目更漂亮的特技因素排除开来,否则比较就不公平了。

    在叙事上,[超人]是线性叙事,这也是1970年代好莱坞商业片的通行手法。小超人来到地球到他寻根成为超人这一段,稍显沉闷,超人的最大卖点就是看他飞翔,看他那些超能力。没有展示超能力,当然显得有点闷。在这点上,[钢铁之躯]就做得比较好。为了更自由的叙事,导演采用了倒叙、插叙等手法。于是,从小卡尔乘坐的飞船坠向地球直接切换到已经成年的克拉克.肯特在船上打工,并且马上有了展示超能力的机会,但导演很克制,只是小小地展示了一下,这种克制一直到他穿上超人制服“一飞冲天”才开始逐步放开。这种节奏的把握让观众很是受用,避免了“怎么还不飞”的焦急等待,又防止了高潮过早到来,后继乏力。所以,直到超人跟佐德将军及其党羽大打出手为止,编导都把叙事张力把握得很好。

    老版[超人]在卡尔以超人身份正式亮相后,一直到影片结束,编导都处理得非常出色。他穿着超人制服飞来飞去到处救苦救难惩恶扬善,很快博得地球人的好感。这样就不至于像[钢铁之躯]那样为暴露超能力后会不会引起地球人的恐惧和排斥而纠结。而且,老版中还有一个非常经典的桥段,使其大大得到加分,那就是超人带着露易丝在纽约上空飞翔那一段。太经典太浪漫了!这段戏最大程度地呈现出了飞翔之美,身下是灯火璀璨的城市(尘世),身边是被飞翔陶醉得一塌糊涂的美女,还有比这更美妙的吗?

    相比之下,[钢铁之躯]虽然由于技术的进步,在表现超人飞翔时更酷更快更逼真,真正是“飞得比子弹还快”,但却失去了飞翔之美。一晃而过,一飞冲天,身下的,身边的景致就来不及欣赏。试想,如果你会像超人那样飞翔,或者超人带着你飞翔,就那么出膛子弹似的高速运动,有多大意思?除非真是赶着要去某个地方救急。本片只有在超人第一次飞翔时稍许展现出在蓝天自由翱翔的美感,后来的飞翔就变成了来无影去无踪似的高速运动。超人跟佐德将军一伙的肉搏几乎就是飞起来互相撞击,说穿了跟枪战差不多,只不过把子弹换成了“人弹”。
不是说技术进步了,表现飞翔更快了反而是错误,而是,正如情节应该有张有弛那样。表现超人飞翔时也应该有快有慢,大多数人喜欢看[超人]不就是因为他能在天空自由翱翔吗?人类羡慕飞在天上的老鹰、天鹅,更多是因为它们展翅滑翔的美态,而不是一飞而过的闪电式运动吧。

    老版[超人]在高潮部分依然保持了控制力,超人在天崩地裂的自然灾害中飞来飞去救苦救难。期间设计了卧身铁轨让火车通过这样煽情的桥段,更煽情的是发现露易丝被活埋在地下后,一向沉静稳重的超人悲愤莫名,怒吼着飞出地球,不顾父亲“决不允许你干涉地球人类的历史”的命令,硬生生把地球推着倒转,用时光的倒流来救回了爱人的生命。而且,他这一“冲动之举”是有感情基础的,那就是影片中段带着露易丝在纽约上空自由翱翔时种下的情愫。

    反观[钢铁之躯],自跟佐德将军开打后,就是持续到影片结束的特效大展示,扎克.施耐德大概是在之前的段落中憋得太久了,在后面的大约四十分钟里来了个大爆发,充分表现自己“视觉系导演”的拿手好戏。这段打斗确实非常精彩,技术进步了嘛!但缺乏的却是节奏的把握和人物感情的描写。卡尔为了阻止佐德杀死地球人,不得已杀死了他。自己又当警察又当法官。这是里夫版的超人绝不会做的。那一刻,亨利.卡维尔扮演的超人有点像《天龙八部》里的乔峰,左右为难,但他没有乔峰那么多道德负担。

    接下来,卡维尔还做了件里夫版的超人绝不会做的事,为了阻止美国军方探查自己的巢穴,他居然把美国军方的侦察机直接从天上用力掷了下去,“不就是一架侦察机吗?”面对美国将军的责问,他满不在乎的回答。

    算你狠!

    为了跟老版[超人]撇清关系,扎克.施耐德甚至放弃了前面几部超人电影都有的那个经典结尾:超人飞到地球上空,面向观众微微一笑,跟所有地球人打个招呼:“下次再见!”

    在其他角色上,迈克尔.珊农扮演的佐德将军要比老版的更丰满一点,老版的佐德就是个权力狂,一门心思想着统治更多的人,过把元首瘾。真是浪费了特伦斯.斯坦普这个优秀的演员(顺便提一句,斯塔普在今年刚凭[为玛丽昂歌唱]获得北京国际电影节影帝桂冠)。在超人的亲生父母和养父养母四个角色上,编导也着墨更多,四个老戏骨的表演不负众望。但在稳重深沉方面,虽然拉塞尔.克劳也很收敛,但跟马龙.白兰度那强大的气场比起来,还是差了一点。

    艾米.亚当斯版的露易丝.莱恩不如老版玛戈.基德那么可爱,自然,不能要求她走前任的老路,她应该是要塑造一个更强势更能干的露易丝。就像[超凡蜘蛛侠]里的格温.史黛西那样。

    最后想说一说新版氪星球的风格,看得出施耐德在这点上也是要刻意跟老版的区别开来,采用了中世纪的一些概念,人物装束则从古罗马的军装中吸取灵感,乔.艾尔乘坐飞禽一场戏又让人联想到[阿凡达]。总而言之到处借鉴,融合创新,可还是没摆脱地球文化的影子。
而老版的氪星球,虽然囿于技术,在场面上无法跟如今的新版相比,但在创意上,至今在科幻片中都显得独一无二,未来感十足,让人惊叹:“他们的星球居然是这个样子,跟我们简直不一样啊!”在我看来, 那个氪星风格的设计,比[星球大战]和[星际迷航]都更胜一筹。

    这不算一篇影评,而是一个超人迷看了新旧两版[超人]后的感受。对我这样一个超人迷来说,只要[超人]电影要继续拍下去,我就会继续看下去,即使是所谓失败之作[超人IV]和[超人归来],我也照样看得津津有味。我家里的电脑用了克里斯托弗.里夫的经典超人形象作为桌面,办公室的电脑用了超人的S标志作为桌面,我手机的铃声是约翰.威廉姆斯的超人主题曲。现在,我已经在等着亨利.卡维尔版超人的续集了。

编辑:今日影评 本文来源:另起炉灶生大火,看超人有感

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