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空房间里的心房,悄无声息的爱上了你

时间:2019-09-28 12:32来源:大陆影视
这部电影最大的特点是简洁,这也是金基德一贯的风格,《春夏秋冬又一春》、《呼吸》、《圣殇》都是如此,《阿里郎》更是这一风格的极致。在这部影片中,人物简单、场景简单,

 这部电影最大的特点是简洁,这也是金基德一贯的风格,《春夏秋冬又一春》、《呼吸》、《圣殇》都是如此,《阿里郎》更是这一风格的极致。在这部影片中,人物简单、场景简单,这些我们在别的电影里也还常见,但是整部电影,男女主人公竟没有一句台词(如果我没有记错的话),这就够震撼的了。这种极致的简单和省略就赋予故事和影像以更明显的象征意味,它自觉地表现出自己高于生活的特点,并且这种简单尤其是双方的无言,仿佛更接近宗教的秘密或者人类精神的底层。这种浓浓的宗教气氛也是金基德的电影里长有的,《春夏秋冬又一春》中的佛教,《圣殇》中的基督教。
 影片的开场即为整部影片奠定了这种宗教氛围,伴随着高雅圣洁的宗教式钢琴独奏,淡入的画面是一层被高尔夫球猛烈击打的透明塑料网,而网后的白色大理石圣母像,仿佛正在被球击打一般。本来作为现代高雅运动的高尔夫却成为伤害的工具,作者对此的态度以昭然若揭。实际上,这个母题或者相似情节在影片中反复出现,摩托车青年用它击打富豪中年,后来富豪中男人又用同样的方法进行了报复,还有一次,摩托车青年在路面练习高尔夫球击打时,意外将球击飞,伤害到行人,则更是对高尔夫球的一次直接否定。同时,摩托车青年在练习击球时,受害少妇也多次阻挡在球的前面,这更与开头的一幕形成呼应,无法不让人想到宗教里的受苦和救赎的内容。而这次意外伤害之后,青年难过的哭泣,受害妇女则化身圣母,给他以抚慰。而这时,影片开头的钢琴独奏再次响起,让我们再一次印证自己的宗教感。
bt365体育在线投注, 实际上,看这部电影,你不可能不想到10年之前蔡明亮(刚刚出柜了)的《爱情万岁》,两者在空房间这个意象上出奇的相似,不同的是蔡明亮更关注内心的畸变,而金基德则充满了浓郁的宗教气息。
影片的主人公是摩托车青年和受害妇女,他们都是当代人的典型化,摩托车青年似乎游荡,每天偷宿在空房间(主人外出,暂时不在)里,受害妇女虽然天生丽质,但“商人重利轻别离”,而且遭受家暴。这次,摩托车青年无意间闯入她家,她便毅然坐到了他的摩托车后座上,一起漂泊一起找空房间,女人甚至剪去了波浪长发而换成普通的马尾。他们是都市丛林里的孤独者,渴望家庭、友谊的温暖却不得。青年在进第一家时满怀童心的玩玩具枪,青年和少妇与房间里的照片合影,他们为房间的原主人修理家电、洗衣服甚至为患病独自死在家里的老人收殓。他们近乎执拗般的不说话,更是对现实社会、对冰凉人性的无言反抗。
365亚洲最新线路网址, 整部影片虽然简单,但叙事很有特色。前半部分,两人不断的进入到不同的房间,不仅为我们展示了社会的一个横切面,更因为时时存在的被发现的危险,而充满张力,使观众仿佛身临其境,战战兢兢。后半部分,尤其是青年在监狱的组合段,则显得神秘(难道是模仿《鸟人》),让我摸不着头脑,青年出狱后重访那些空房间的主观镜头更有点莫名其妙,而最后揭晓的结果则跌落眼眶。难道可以这样概括,青年在狱中练就一身独特本领,只为与少妇秘密团聚?这样理解似乎有点低能。
 让我们再次回到片名,到底哪个才是空房间?是主人外出留下的空房间,是富豪和少妇的房间,是富豪等人的内心,还是青年和少妇的内心?不如无言。

    金基德,记得刚上大专的时候,上课有同学提到他,还放下狠话说在他眼里只有金基德是最优秀的导演。当时还不认识金基德的我,听了这话很不以为然,觉得肯定就是武打片,打的很狠的那种,视听语言很讲究的那种,撑死也不过如此了。直到最近也不知是搭了哪根筋,从杨德昌、侯孝贤这等大师的圈里跳出来,看起金基德的片子了。话说这是件好事,但是为时太晚,我与金基德大师也更是相见恨晚了,大约两年前看过《雏妓》,但完全不知是他的片子,只是在心里默默想“哇!原来这就是三级片啊”,“哇!三级片原来这么有深度啊”。当然,这是多么幼稚的。也是在前两天才知道是金的作品,金就这样默默地在我眼里做了两年的三级片导演。对不住大师了。
365bet手机版客户端,    从《雏妓》、《春夏秋冬又一春》、《呼吸》再到《坏小子》,还有这部《空房间》,每一部都是相当震撼,相当经典,都是极好的。这些作品中有一个共同点,都是由萍水相逢的陌生人,走在一起并且开始习惯过同一种生活,然后又产生了感情。而且都没有语言的交流,是靠心灵的默契,靠相互的理解相处。不说话、从容而淡定的做着自己要做的事,甚至是一些出奇的令人难以置信却又为之惊讶和感动的事。我猜金基德一定是一个优雅的人,是一个充满情趣的人,一个可爱的人。电影《空房间》中的那个大男孩,悄无声息的走进各式各样的房间,体验着房间主人各式各样的生活,他是无所畏惧的,也是自由的。他能躺在富丽堂皇的客厅推杯换盏,也能屈居在陋室吹灰点蜡。随遇而安,安的那么自然,安的那么有尊严。尤其是给老人安葬的片段,就像老人的亲生儿子一样让老人走的如此体面而有尊严。
    影片中的爱情,于无声中的缓缓流长。在丈夫的残酷暴力之下,绝望当中的女人默默看着这位不速之客,坦然在自己家中听音乐、洗澡、打高尔夫。女人被这种无拘束的生活而感染,也被男孩温柔而强大的内心所打动。终于,在丈夫厚颜无耻的强迫下,跳上男孩的摩托车离开了那个毫无生气的樊笼。女人和男人一起走进了一间又一间别人的家,俩人就像借宿一样,男人帮着这个家的主人修好家中坏了的钟表,女人帮忙洗好衣服。吃完早餐,俩人收拾好东西再去另一家。有时会不赶巧的碰到出门旅游归来的主人,主人又恰巧是拳击手,男人经受过一顿暴打后离开。男人从女人的家中带出一只高尔夫球和一根球杆,从中掏一个洞,再用铁丝拴在街边的大树上,脸上还挂着伤,气定神闲地打起高尔夫球来。仿佛发生过的一切事情对于他都不算什么,而他只是自得其所的打着球,旁边有一个女人默默的陪伴着他。女人和男人完全是红颜知己,两人凭心感受着对方的气息。包括在《呼吸》中,张震作为一个濒临死亡的囚犯,在他绝望的生命中,出现的陌生女人“春、夏、秋、冬”的情感温暖,不但拯救了囚犯,而且也拯救了因为婚姻生活而同样绝望的自己。《呼吸》的情节设计同《空房间》一样,令人惊喜,让人感动。
    同样是没有过多台词的支撑,完全靠人和人之间的情感传递,还有人性发展的顺理成章。《春夏秋冬又一春》中的人生庵,从年幼到成熟的轮回转变,蕴含禅理的细节加入,影片当中老和尚就是一尊活菩萨,在没有院墙只有大门的寺庙,在四围是水的禅房,在禅房里没有墙只有木门的卧室。这些场景的布置无时都不在告诉观众,“佛在我心中”。约束都在自己,有约束就会有自由,空门心净。哲学角度的人生思考,厚重而且虔诚。
    如果说电影《春夏秋冬又一春》的绝妙之笔在于人一生的四季更替,那《坏小子》的精彩之处就在人物刻画,流氓地痞亨吉为了兄弟两肋插刀,不怕死也死不了的混不吝形象使人印象深刻。不知是对森华一见倾心的爱,还是恨其轻视自己的傲慢姿态。亨吉终于用自己的流氓手段将属于另一个世界的森华拉到底层,与自己紧紧地捆绑在一起。《空房间》相似,其中大男孩的形象也是令人难以忘怀的,这两部电影的人物虽然身份地位不高,但是都拥有超群能力,都是生活的强者。看得出导演金基德是一个崇尚有能力的人,当然他本人也是一个这样的人。他希望人与人的平等和尊重,他可能讷于言,但却敏于思想。他是一个极有魅力的人。
    激动之余,我想对大师说:这几部电影,在你悄无声息的向我展现自己的同时,我也悄无声息的爱上了你。

有剧透
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说起来《空房间》是这部影片的中文译名,这部电影的英文译名其实是叫“3iron”,指的是高尔夫球的3号球杆,三号球杆的长度要比常规的球杆长一些,一般人用不惯,所以很多打高尔夫的人买来都不会用它,只会让它在角落里落灰,就像自己放在一边的房子和亲人一样。这就是本片的用意,当你的亲人和家庭脱离你的视线范围的时候,他们还是你以为的样子吗?
本片就展现了一个“三无”男孩儿,闯入主人暂时离开的房子,把那里当成自己的家一样做饭、洗衣、打扫,认真的生活,却从不偷拿任何钱财也不与主人相遇,直到有一天他在闯入一个家庭的时候破了这个例,他用高尔夫球狠狠修理了一顿正在对妻子家暴的男主人,之后带走了女人。从此,一个人的浪迹天涯成了两个人的潇潇洒洒。如果放在好莱坞的话,这应该就是圆满的大结局了,但本片的导演可是那个拍《圣殇》的金基德啊,男主怎么会有这么好的下场?于是,两个主人公再一次破门而入的时候被逮个正着,接着女人被迫回家,男人进监狱服刑,为了再回到女人身边,男人练就了高超的“隐身功夫”,出狱后再次来到女人的家,与她团聚。
写实的开头,写意的结尾,描绘了一场没有对白的爱情。初次看到男人时,女人的目光里有害怕有好奇,看着他秋毫无犯的照顾着这个家,一瞬间就赢得了她的信任,所以当男人用越来越急促的摩托车引擎声催促着她时,她毫不留恋的就跟着男人逃离了生活几年的家,看起来像《两小无猜》的男女主角玩的“敢不敢”游戏那么任性,实际上两个主角在无声中建立起来的默契和信任,要远胜于配角丈夫滔滔不绝的废话。所以,这样的布局还是能够令人信服的,至少在真实可信这一点上,你在看过前半段之后,可能真的会回头看看每天生活过的房子,表面上安然无恙,实际上说不定也被这样偷偷的“照顾”过?
实际上“空房间”的“空”是一种相对的状态,你可以说房间是空荡荡的没有人存在,但也可以理解为“有人却不被人发现”,这就切合了本片的男女主角在精神上所代表的两个层面。《空房间》上映于2004年,在这部作品的前后几年内,金基德作品中的男性角色大多拥有同一种特征,就是强烈的“对抗性”,比如《漂流欲室》中杀掉背叛的女友和情夫的警察,《春夏秋冬又一春》中杀掉背叛的妻子的还俗僧人,还有《弓》里面用自杀来占有女孩的老人,每个人犯罪都是被“逼上梁山”,而且毫无例外的台词稀少,导演似乎在乐此不疲的实验着如何“不用台词也能制造冲突”的课题,而其用意也足够明显,那就是这些男性角色放弃语言就等于筑起一道防御的屏障,在精神上处于一种绝对的独立状态,使性格中的“对抗性”一直贯彻到极端,本片的男主角也是这个类型,他被女人的丈夫痛打时也是打落牙和血吞,一身的锋芒都集中在回瞪的眼神里,与《弓》里面老人拈弓搭箭时的眼神如出一辙,沉默的威慑,胜过旁人苍白的辩解。
男主角在金基德电影精神上的极端对抗,而女主角则化身为另一个极端,就是极端的纯美。《空房间》里的女主角是一个在家暴中磨尽希望和耐心的女人,直到男主角出现她才稍微有了从窒息的生活中获得喘息的机会,我们注意到一个细节就是女人服饰的变化,她换上了男人为她挑选的亮色的衣裙,即使激怒自己的丈夫也不在乎,眼神从死气沉沉变得与男主角一样有愤怒的情绪,与其说这是女主角有了男主角撑腰才变得如此强势,不如说男主角的出现给了女主角回归自己本来面貌的机会。在《弓》与《春夏秋冬又一春》中也使用了类似的女人形象,她们都身材纤细、长相虽然不抢眼但是温柔秀气,而且都穿着白色的连衣裙,都在男主角的保护下才能够维持一尘不染的单纯美好,也是最终引导男主角走向毁灭的原罪。“亚当夏娃的罪与罚”分别在空房间、渔船、寺庙上演一遍,最后却都由佛教的宁静归一来救赎,其中的宗教意味不言自明。
极端状态下的男女主角在“空房间”里维持着房间的“空”的状态,那么,当这些房间迎来自己真正的主人的时候就真的“不空”了吗?答案仍然是否定的。这就引申出“空房间”这个片名的第三层含义,就是“空虚”。片中有一个细节常常被人忽视,就是当两个主角闯进一个房间的时候总是要听一听电话留言,从浅显的意义上看,这只是主人公为了确认自己能在房子里住多长时间,但这就无法解释男主角在出狱之后暗中回访这些家庭的动机,因为出狱之后的单独行动并不是为了再次在里面生活,也不单是为了怀念与女主角一起度过的日子,个人认为,这是导演在借男主角的视角来诠释什么样的房间才“不空”。不是有了真正的主人就不空了,那些电话留言中的男男女女用说着度假、旅行、工作,对离家之后的事情充满了幸福的期待,但是实际上呢?度假回来的夫妇怒气冲天、拳击手夫妇在为背叛争吵、老人死在子女旅行的路上,房间的主人早就不再把居住的地方当做是“家”,当“家”的含义名存实亡的时候,房间的“空虚”就是本片《空房间》的另一个侧面的展示。
那么金基德所追求的“不空”的房间究竟是什么样呢?答案意外的简单又复古,就是两个主人公曾经闯入过的传统韩式民居,也是女主角唯一回访过的地方。同样是装修考究的房子,不同于女主角家的别墅空虚奢华,这座小民居精致典雅,有莲花开有鱼在游,格局狭小但自由安静,当她走进去的时候男女主人也没有怀疑和打扰,就像是她与男主角曾经的包容默契一样,是人与人之间最初最纯净的信任关系。这是本片展现的所有房间中唯一有生气的一间,是女主角唯一认同的伊甸园。
除了房间的“不空”,精神上的“不空”也有隐藏的答案,就是那个死去的老人。虽然这个事件成为男主角被捕的契机,但这不影响整个事件在影片精神上的积极含义。老人死在家中,儿女不闻不问,反而是男主角和女主角用像对待亲人那样安葬了他,连逮捕他们的警察都说“安置的跟亲儿子似的”,这表现为一种把老人当做家中亲人的认同感和归属感,咱们看到后来女主角被迫回到丈夫身边的时候,丈夫说你的父母我都有寄钱过去,我们才知道当初女主角抛下的不只是丈夫还有父母亲人,这也就是说女主对丈夫和父母的一并否定,而死去的老人却给了两个人共度快乐时光的家。亲人之间不只是血缘的羁绊,还有其他更重要的东西。
这就是《空房间》在物质和精神上两个层面所要表达的“不空”。
真正意义上的“家”和“亲人”都一一经历过后,男女主人公不得不回到现实,男人在监狱内外受到各种报复虐待,女人继续空虚死寂的婚姻,但导演与观众一样不甘心就此收场。男人在监狱中练习“飞檐走壁”的功夫,镜头一次次描绘解释人眼视角的180度范围,来让男主出狱后重新回到女主的身边看起来可信,只是观众的脑补实在无法填补逻辑上的漏洞,以至于影片只能用魔幻现实主义的帽子来把这个谎继续圆下去。
为此,我甚至想到了四个可能的结局,首先就是大伙儿心里希望的大团圆啦,男主回到女主的身边,靠神出鬼没的功夫瞒天过海,与女主夫妇过着“和谐”的“三人行”生活。
然后,就是细思极恐的悲剧结局了啊,不喜欢悲剧的孩子们可以退后了,要放大招了~片中的男主每次闯进一个新家的时候都会给这家修理坏了的家电玩具等等,女主久而久之也学会了男主的技术。在影片的结尾处出现了女主角和男主角一起站在体重秤上,刻度为零的特写定格,有网友认为是两个人的体重加起来刚好让体重秤转了一圈,所以刻度虽然为零,但应该是刻度最大,是两个人才圆满的意思。但是注意了,这个体重秤在男主角第一次闯进女主角家的时候就出现过,当时是男主角修好的,而且镜头清楚的记下了两个人的体重,之后女主角又修了一次,但根据镜头显示的新的刻度,男女主角的体重无论怎么加,无论体重秤坏没坏,都不可能达到体重秤的最大值,所以我残忍的认为两个主角都……殉情了,或者至少死去了其中一个。
给出这点不是没有根据的,在男主角被女主的丈夫报复时就已经死去了,因为在女主丈夫、警察殴打男主的时候,镜头给出的是桥下的流水空镜头,而在金基德这一时期的作品中,“水”常常与死亡联系在一起,《漂流欲室》中的湖是哑女的武器和囚笼、《春夏秋冬又一春》中的湖是淹死小男孩母亲的地方、《弓》中的大海是老人自杀的地方,所以有理由相信《空房间》中的河水也有暗示男主的死亡的作用,之后一切不合常理的表现都是女主角的想象,即使男主已经回来,她也再没穿过出逃时穿过的衣裙,回来的男主也没有再碰院子里的高尔夫球,她、房间、高尔夫球杆又回到了原先的状态,被丈夫搁置囚禁的状态。
“我们的生活究竟是真实还是幻境”这是导演在影片最后留下的诘问,似乎试图对结局的超现实作出解释,有网友认为如果视听语言表达到位,又何须画蛇添足?!但其实这句话可能是导演自己的“任性”。金基德早期的作品中结尾寄语不只这一部,还有《弓》的结尾说“力与美宛如紧绷之弓。我愿如此,直至终老”。《空房间》上映于2004年,紧接着就是2005年的《弓》,同样表达着纯粹的极端的占有欲的主题,金基德自己也曾说“残酷的不是我,而是这个世界”,所以看似世界观有争议的导演、剧情有争议的电影,它的内核其实就是金基德自己内心极端追求一尘不染的理想国,作品有不同的视角解读固然是好事,然而这个男人何尝不是借用一句句话来表达他本身对自己作品的占有,哪怕在《春夏秋冬又一春》中亲自上阵当演员,搞得观众分不清主角究竟是一个人还是四个人,哪怕得不到最佳影片的认同,他也要宣誓自己的主权,作品中与全世界对抗的硬汉们又何尝不是他自己的化身呢?

第一份工作,第一份被枪毙的稿子,如果豆瓣是个坟的话,就替我埋了它吧。

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